小艺2011-06-14 23:25:58
在吸血鬼还不是耽美帅哥，不是青春偶像的时候。在吸血鬼仅仅只是吸血鬼的时候。
水仙操2010-10-30 22:41:47
和诺斯费拉图相比，同样有一本吸血鬼指导手册，一以贯之的缠绕的提琴声。但男主角由天然呆模式转化为阴郁哥特美青年，独挑大梁。吸血鬼用影子表达，与人形无异，少贵族气和鬼魅感及力量速度。棺材是要滑盖的还是翻盖的？此为带天窗的。
YiQiao2021-08-16 21:06:42
但是，电影的本质并非电影的普遍性，它的最高目标是思维，仅仅是思维和它的运作过程。……（舍费尔）认为在电影中思维虽被置于其自身不可能性的对面，却能从中获取一种更高级的力量或再生。他补充说电影状态只有一个对等物，它不是想象的参与，而是放映厅外的降雨，它不是梦幻，而是黑暗和失眠。……对舍费尔而言，这种世界悬念比运动更能化思维为可见，但不是作为对象，而是作为一个不断在思维中产生和消失的行为：“这不是指思维已经百年城可见的，而是指这种可见性是由思维的原始不协调性表现的，并且背不可挽回地侵害。这就是它的始动性。”//吉尔·德勒兹.电影2[M]p266-267
灰狼2016-11-23 16:40:27
我所期待的那种最好的电影，应该是一场通灵仪式，不是让我们目睹这个仪式的内容，而是本身就是这个仪式。也就是，电影的画框成为一个实体的洞，洞里的那种仪式正在让我们慢慢腐朽、让我们魔鬼附身，自己也成了这个仪式的一部分。德莱叶的朦胧薄雾和那些影子就是科雷乔的云，后者通往天堂，前者置身地狱
Virgil2019-01-11 21:15:11
瘸腿人的影子那段惊艳，莱奥娜被咬后的神情转变也很惊艳。看了无数吸血鬼题材，和这部一比全都有过于用力之嫌。意境缥缈，恐怖实则是其次的
欢乐分裂2013-11-24 19:34:45
#重看#2022-12-4三刷；4.5；前瞻性且艺术性地表现心理恐怖，梦见自己死去的经典镜头启发伯格曼和波兰斯基，棺材内的主观视角才是最浓墨重彩的惊惧一笔，暗示整个氤氲朦胧的氛围正是男主在面临灵肉分离接近中阴的状态（因此结尾与女孩坐上渡船并非是逃离成功，而是驶向冥界的死亡之船，与开场肩背镰刀的死神驶船呼应，且挖土动作的倒放暗喻时间的倒流与现实的逆向），室内光影明灭交错（典型其室内剧调度作风），移动长镜和人物情感融为一体，在房间和楼梯纵横转悠的那些镜头真好——永远是未知的才最恐惧，室外光线过曝的颗粒模糊感，驾轻就熟的手法。作为第一部有声片，声音的处理还不够完善，仍比较依赖于字幕卡。
折叠兔2019-12-17 19:31:02
用影子、雾、狭窄的空间和怪异的配乐构建了极其心理化的影像，让人感叹恐怖片还不以一惊一乍为主要吓人手段的年代是多么美好。男主有点像爱手艺。
康报虹2018-03-12 17:44:40
本片并不比茂瑙的《诺斯费拉图》更让人心惊，它甚至算不上是一部心理惊悚电影，它神秘，朦胧，不愠不火，德莱叶以他对镜头出色的把控力营造出了一个迷幻而诡异的环境，但作为德莱叶第一部有声电影，本片并没有摆脱默片的基本形式，书信、画外字幕等仍是本片叙事的主要手段。
鬼腳七2011-04-18 11:48:15
德莱叶的第一部有声片，其实还是默片的拍法。可问题是，你的快速剪辑呢？大特写呢？大反差的拍摄角度呢？只有抬棺材那一场可以看见一点原来的风格，其他全都改掉了。
伊菲吉妮娅2018-01-16 08:37:23
第三部德莱叶，鼻祖级别的恐怖片，其中一些表现手法实有开先河之效，但整体故事实在有些小家子气，仅仅停留在了个人身份的探寻，不及同时代的《诺斯费拉图》和《卡里加利》…
基瑞尔2017-11-11 23:31:02
剧情过渡都是用的文字直接叙述...好吧。属于这次买来猎奇看看的片子，所以没有期待也没有失望。全片没有设置一个既定的吸血鬼形象，靠着寥寥数语以及气氛的塑造成功抓住了恐怖的感觉--但和前一场看的对比太大，有点熬不过去。
吴邪2022-12-07 20:37:22
占据一定画幅高度的天花板和无所不在的框带来压抑，瘸腿男人身魂分离，各种对人影的运用，棺材视角的长镜头，丽欧娜的疯狂表情，从旁观到主体的视角转变…德莱叶还是温和，不用力也不重复。想到伯格曼和基耶的象征，库布里克的空间，不知道是受到影响还是理念一致的巧合
seabisuit2017-07-06 04:35:41
影子戏，灵魂出窍，棺内主观视角，德莱叶第一部有声片的配乐，跟随角色横移的镜头，都对拓展空间为这个梦魔的故事增加了恐怖氛围。战争创伤后遗症，他们连选择死亡的权利都没有。法国文化蓝光影展。
幽灵不会哭2017-03-15 23:01:51
白色墙壁上的黑色影子，谁是那个操作影子的人？德莱叶将古典构图和现代主义风格结合制造出邪恶的梦魇，观众仿佛也被带入到这个充满谜团和压迫的噩梦中，棺材里的主观镜头、雾气笼罩的河流和不知被什么力量控制的门锁，最后的阳光能否安抚被劫持的生命，吸血鬼更像是灵魂的诅咒者，飘荡着
晚不安2024-01-06 23:43:15
大闷片，但同时也是炫技之作，最特别的是对影子的表现，长镜头不断强化环境的鬼魅感。作为德莱叶不彻底的有声电影实验，依然高度依赖字幕卡交代（含混不清的）故事背景，反复拍摄书页上的“知识点”，对概念太多诠释而少了展示。作为吸血鬼题材的先行者之一，并不着力于对恐怖场面的刻画，而更重心理惊悚，另辟蹊径地展开一段幻想中的旅程，棺材中的机位令人印象深刻。
十一伏特2023-01-18 23:59:22
德莱叶导演的第一部有声片，形态从默片切换过渡阶段，换场还要借助大段字幕卡说明，后半段叙述吸血鬼来源的传说要靠书籍纸页上的文字，人物之间交谈很少，基本就是跟随男主角探寻偏僻家族里发生的吸血鬼故事。因为是观察，长镜头横移成为常态手法，室内环形横移。
第一幕里影子和身体分离的神奇错位效果，成功营造出诡异氛围。中段节奏稍慢了些。全片没有出现吸血鬼的怪物实体，只表现为一种诅咒传说，这点是和《诺斯费拉图》《德古拉》最大不同，也是相对不吸引人的问题之一。
最后半小时的情节可能受到30年代初超现实主义的影响，变得跳脱不易理解，突然插入一段男主魂魄出窍目睹自己被下葬的段落。最终男主救走女主，和坏医生被困死在磨房粉尘里，两段是不相关的平行剪辑叙事，并不是由男女主角直接击败反派，这也和常见的叙事手法很不一样。
stknight2012-03-23 22:39:15
德莱叶拍的第一部有声片，作为恐怖片，气氛渲染的不错，就是叙事现在看来不给力。《吸血鬼》大部分时间仍采用德莱叶擅长的室内剧形式，少量外景一律在清晨薄雾笼罩下拍摄，这为画面带来了特殊的朦胧灰暗效果，模糊了现实与梦境的界限。影片最令人拍案叫绝的段落是对主人公噩梦的描绘。
上林苑2010-08-18 15:30:40
过程极其吃力，我发现那些最早的有声片我看起来都很痛苦
双晚2022-12-04 18:37:34
B+. 摒弃叙事上层层铺垫的惊悚实感，而强调在未知中弥漫的无来由诡异，整体观感比起故事更像是梦游（也正因为此，长篇大论的“字幕卡”才更显突兀）。摄影机的游荡兼具灵异与灵动，并在最后literally占据灵魂出窍的视角。怎样才能拍出百鬼夜行？用影子、迷雾和一双死人的眼睛。2022.12.4 大光明
纪月航2012-09-17 14:28:27
虽然本片是德莱叶的第一部有声片，但处处都透着默片时代的印记，主要以人物的表演和字幕（书）来推进剧情的发展，道具和配乐加强了整体氛围的营造，太多超乎时代的拍摄手法，模糊的幻影 诡异的空镜 主观镜头，就像豆瓣简介说的，影片以营造气氛著称，弥漫着梦幻和诡异。c0d43c17-f363-11e0-beef-0015c5
somnambuleNRR62010-07-30 17:24:57
这部幻想色彩极其浓烈的影片最古怪的地方，乃尔迦德说，“在于特莱叶利用的全是现实的材料。” - 克拉考尔《电影的本性》
Muyan2016-11-02 00:39:03
1029 72min Séance présentée par Thomas Christensen, conservateur au Danish Film Institute, suivie d'une discussion avec Bernard Eisenschitz|20191023资料馆重看 D'après le roman Carmilla de Sheridan Le Fanu
mr.left2024-01-06 23:17:14
24.01.06 1号厅 3.5
德莱叶的光影魔术，真是绝赞，开篇的死神镰刀便已奠定全部基调。在人们还不知道吸血鬼为何物时德莱叶凭借着纯粹的文本（倒和《词语》有着同样的力量）以及被“吸血鬼”这一虚无之物给活生生的人带来的影响的呈现突出了吸血鬼的可怖，就是这有声效果修复的确实蛮鸡肋的
冰摩卡2007-10-13 01:35:46
整部影片有一种宛如梦幻的氛围，由于没有字幕，我并不了解完整的故事，大概是讲两个年轻人一起战胜邪恶力量的故事吧，很虚无缥缈的美丽。本片使用了一些隐讳的手法暗示邪恶力量的存在，如英姿、声音等。我看的是标准版，片尾还附赠了一段短片动画“福神”，使玩具小狗给生病的小女孩找橘子的故事，温馨又诡异，感觉比正片更出色！
RYZ2017-06-12 10:59:21
阳光下的影子舞会；惊恐中的灵魂出窍；看见躺在棺材中的自己；林间阳光中的结尾；以及40秒的长镜头。
兔小姐2012-03-20 01:04:27
虽然最终依然没被德莱叶这部电影里的美感所打动，甚至连诡异和恐惧感也没怎么感受到（社会主义特色的无神论者对妖魔鬼怪最不怕了。。。），但这部影片进一步让我感受到德莱叶对构图，灯光等调度的严谨把握，简直就像他身为一名虔诚基督徒行事般严谨。德国人的理性、严谨和笃定在他的影片中总是熠熠发亮
cliosong2024-04-25 12:30:42
你就看看从无声到有声时代多少人变得不会拍电影、不会演电影了就能感知到这个变化是多么具有革命性。彩色电影、宽银幕电影、3D电影、数字电影带来的变化都远不及此。
李子鲤|Lilith2007-05-25 21:24:48
我承认自己没有好好看，当背景音乐就放过去了。光影是重要的表现手段，大角度的仰俯镜头很有特色，变成吸血鬼后半透明的效果不错，影子跳舞时音乐风格的转换也很有趣。大概还是要看茂瑙的吸血鬼，本片完全没有吸血鬼所谓的传统形象。
甘草披萨2014-12-09 20:40:38
@百美汇 真是修复版？画质与音轨都不行啊，依然是值得纪念夜晚，这是我第一回大银幕看德莱叶，这是一个晚上俩电影院间飞奔看吸血鬼的沪上观影难得体验的缘分；虽是有声片，默片色彩仍极浓厚，明显可看出对诺斯费拉图批判吸收，梦中噩梦，视觉刺激和心理刺激两手抓，对付吸血鬼到底是用铁杆还是用桃木啊
绿山林的Vian2011-01-05 17:23:47
对一部80年前的电影来说 如此绝妙的运镜角度和光影效果实在过人 与预想的一片墨黑完全不同 影片中大片的阳光和亮处无处不在 对于人影的应用尤其有意思 （镰刀男 假肢男等等） 配乐也可圈可点 布景细节到位 男猪考究的造型（女2号很美艳）完全就是当时风行的表现主义风潮的唯美演绎
Mannialanck2013-04-01 22:23:27
8。德莱叶对声音的运动还不是很熟练，但镜头功力足够
没有昵称2024-04-22 02:39:33
早期吸血鬼片，晚于《诺斯费拉图》十年。相比茂瑙的电影，这部的背景从罗马尼亚搬到了法国北部，故事没那么抓马，默片变成了有声片。不过作为徳莱叶的第一部有声片，这部里对话很少很简单，仍然大量使用字卡，有配乐烘托气氛。很多平移的转圈的镜头来描绘室内全景，还时常仰拍或俯拍。漂亮的画面很多：河边老人的镰刀、移动的鬼影、梦境中男主透明的身影…最后还有一段吸血鬼侍从挣扎死去/男女主雾中渡河重生的平行剪辑。这部不像其他表现主义作品一样有强烈黑白对比：徳莱叶在拍完后才发现过度曝光了，他决定保留胶片而不重拍，于是有了这种朦胧白光笼罩的奇特效果，跟全片气氛还挺搭。以棺材中死人的视角仰拍沿路风景那段非常震撼，我在想徳莱叶是第一个用这个视角的人吗？然后想到杜辅仁科的《大地》里好像也有这么一段？记不太清了…
kylegun2017-07-03 00:12:30
脱离躯体四处游走之影，梦中面对棺材中的自己。但靠文字传说互文的段落是不是多了一点？
451½°F™2008-12-06 21:33:40
2017欧盟电影展。不同于茂瑙或者朗的表现主义，对于使用影子或者过度曝光的白化镜头来渲染惊悚印象暗示观众也算另一种流派。弱化故事性，强调象征性和诗意，德莱叶就像片中时常出现的「锐角」象征冲破了「印象主义」的惯有模式。
我不在这2017-07-02 01:05:24
一场噩梦。搞事青年疑神疑鬼的形态很快制造出强烈的诡异气氛，我甚至觉得他在旅馆这一梦并没有醒来过，而是在梦中造访了那个被吸血鬼光顾的家庭。对于吸血鬼传说、习性及处理手法可以说研究得很成系统了。视觉造型上没有特别突出，搬运女孩时那段长镜鬼魅异常。棺中pov也很灵。
吸血鬼豆瓣热评
小艺2011-06-14 23:25:58
在吸血鬼还不是耽美帅哥，不是青春偶像的时候。在吸血鬼仅仅只是吸血鬼的时候。
水仙操2010-10-30 22:41:47
和诺斯费拉图相比，同样有一本吸血鬼指导手册，一以贯之的缠绕的提琴声。但男主角由天然呆模式转化为阴郁哥特美青年，独挑大梁。吸血鬼用影子表达，与人形无异，少贵族气和鬼魅感及力量速度。棺材是要滑盖的还是翻盖的？此为带天窗的。
YiQiao2021-08-16 21:06:42
但是，电影的本质并非电影的普遍性，它的最高目标是思维，仅仅是思维和它的运作过程。……（舍费尔）认为在电影中思维虽被置于其自身不可能性的对面，却能从中获取一种更高级的力量或再生。他补充说电影状态只有一个对等物，它不是想象的参与，而是放映厅外的降雨，它不是梦幻，而是黑暗和失眠。……对舍费尔而言，这种世界悬念比运动更能化思维为可见，但不是作为对象，而是作为一个不断在思维中产生和消失的行为：“这不是指思维已经百年城可见的，而是指这种可见性是由思维的原始不协调性表现的，并且背不可挽回地侵害。这就是它的始动性。”//吉尔·德勒兹.电影2[M]p266-267
灰狼2016-11-23 16:40:27
我所期待的那种最好的电影，应该是一场通灵仪式，不是让我们目睹这个仪式的内容，而是本身就是这个仪式。也就是，电影的画框成为一个实体的洞，洞里的那种仪式正在让我们慢慢腐朽、让我们魔鬼附身，自己也成了这个仪式的一部分。德莱叶的朦胧薄雾和那些影子就是科雷乔的云，后者通往天堂，前者置身地狱
Virgil2019-01-11 21:15:11
瘸腿人的影子那段惊艳，莱奥娜被咬后的神情转变也很惊艳。看了无数吸血鬼题材，和这部一比全都有过于用力之嫌。意境缥缈，恐怖实则是其次的
欢乐分裂2013-11-24 19:34:45
#重看#2022-12-4三刷；4.5；前瞻性且艺术性地表现心理恐怖，梦见自己死去的经典镜头启发伯格曼和波兰斯基，棺材内的主观视角才是最浓墨重彩的惊惧一笔，暗示整个氤氲朦胧的氛围正是男主在面临灵肉分离接近中阴的状态（因此结尾与女孩坐上渡船并非是逃离成功，而是驶向冥界的死亡之船，与开场肩背镰刀的死神驶船呼应，且挖土动作的倒放暗喻时间的倒流与现实的逆向），室内光影明灭交错（典型其室内剧调度作风），移动长镜和人物情感融为一体，在房间和楼梯纵横转悠的那些镜头真好——永远是未知的才最恐惧，室外光线过曝的颗粒模糊感，驾轻就熟的手法。作为第一部有声片，声音的处理还不够完善，仍比较依赖于字幕卡。
折叠兔2019-12-17 19:31:02
用影子、雾、狭窄的空间和怪异的配乐构建了极其心理化的影像，让人感叹恐怖片还不以一惊一乍为主要吓人手段的年代是多么美好。男主有点像爱手艺。
康报虹2018-03-12 17:44:40
本片并不比茂瑙的《诺斯费拉图》更让人心惊，它甚至算不上是一部心理惊悚电影，它神秘，朦胧，不愠不火，德莱叶以他对镜头出色的把控力营造出了一个迷幻而诡异的环境，但作为德莱叶第一部有声电影，本片并没有摆脱默片的基本形式，书信、画外字幕等仍是本片叙事的主要手段。
鬼腳七2011-04-18 11:48:15
德莱叶的第一部有声片，其实还是默片的拍法。可问题是，你的快速剪辑呢？大特写呢？大反差的拍摄角度呢？只有抬棺材那一场可以看见一点原来的风格，其他全都改掉了。
伊菲吉妮娅2018-01-16 08:37:23
第三部德莱叶，鼻祖级别的恐怖片，其中一些表现手法实有开先河之效，但整体故事实在有些小家子气，仅仅停留在了个人身份的探寻，不及同时代的《诺斯费拉图》和《卡里加利》…
基瑞尔2017-11-11 23:31:02
剧情过渡都是用的文字直接叙述...好吧。属于这次买来猎奇看看的片子，所以没有期待也没有失望。全片没有设置一个既定的吸血鬼形象，靠着寥寥数语以及气氛的塑造成功抓住了恐怖的感觉--但和前一场看的对比太大，有点熬不过去。
吴邪2022-12-07 20:37:22
占据一定画幅高度的天花板和无所不在的框带来压抑，瘸腿男人身魂分离，各种对人影的运用，棺材视角的长镜头，丽欧娜的疯狂表情，从旁观到主体的视角转变…德莱叶还是温和，不用力也不重复。想到伯格曼和基耶的象征，库布里克的空间，不知道是受到影响还是理念一致的巧合
seabisuit2017-07-06 04:35:41
影子戏，灵魂出窍，棺内主观视角，德莱叶第一部有声片的配乐，跟随角色横移的镜头，都对拓展空间为这个梦魔的故事增加了恐怖氛围。战争创伤后遗症，他们连选择死亡的权利都没有。法国文化蓝光影展。
幽灵不会哭2017-03-15 23:01:51
白色墙壁上的黑色影子，谁是那个操作影子的人？德莱叶将古典构图和现代主义风格结合制造出邪恶的梦魇，观众仿佛也被带入到这个充满谜团和压迫的噩梦中，棺材里的主观镜头、雾气笼罩的河流和不知被什么力量控制的门锁，最后的阳光能否安抚被劫持的生命，吸血鬼更像是灵魂的诅咒者，飘荡着
晚不安2024-01-06 23:43:15
大闷片，但同时也是炫技之作，最特别的是对影子的表现，长镜头不断强化环境的鬼魅感。作为德莱叶不彻底的有声电影实验，依然高度依赖字幕卡交代（含混不清的）故事背景，反复拍摄书页上的“知识点”，对概念太多诠释而少了展示。作为吸血鬼题材的先行者之一，并不着力于对恐怖场面的刻画，而更重心理惊悚，另辟蹊径地展开一段幻想中的旅程，棺材中的机位令人印象深刻。
十一伏特2023-01-18 23:59:22
德莱叶导演的第一部有声片，形态从默片切换过渡阶段，换场还要借助大段字幕卡说明，后半段叙述吸血鬼来源的传说要靠书籍纸页上的文字，人物之间交谈很少，基本就是跟随男主角探寻偏僻家族里发生的吸血鬼故事。因为是观察，长镜头横移成为常态手法，室内环形横移。 第一幕里影子和身体分离的神奇错位效果，成功营造出诡异氛围。中段节奏稍慢了些。全片没有出现吸血鬼的怪物实体，只表现为一种诅咒传说，这点是和《诺斯费拉图》《德古拉》最大不同，也是相对不吸引人的问题之一。 最后半小时的情节可能受到30年代初超现实主义的影响，变得跳脱不易理解，突然插入一段男主魂魄出窍目睹自己被下葬的段落。最终男主救走女主，和坏医生被困死在磨房粉尘里，两段是不相关的平行剪辑叙事，并不是由男女主角直接击败反派，这也和常见的叙事手法很不一样。
stknight2012-03-23 22:39:15
德莱叶拍的第一部有声片，作为恐怖片，气氛渲染的不错，就是叙事现在看来不给力。《吸血鬼》大部分时间仍采用德莱叶擅长的室内剧形式，少量外景一律在清晨薄雾笼罩下拍摄，这为画面带来了特殊的朦胧灰暗效果，模糊了现实与梦境的界限。影片最令人拍案叫绝的段落是对主人公噩梦的描绘。
上林苑2010-08-18 15:30:40
过程极其吃力，我发现那些最早的有声片我看起来都很痛苦
双晚2022-12-04 18:37:34
B+. 摒弃叙事上层层铺垫的惊悚实感，而强调在未知中弥漫的无来由诡异，整体观感比起故事更像是梦游（也正因为此，长篇大论的“字幕卡”才更显突兀）。摄影机的游荡兼具灵异与灵动，并在最后literally占据灵魂出窍的视角。怎样才能拍出百鬼夜行？用影子、迷雾和一双死人的眼睛。2022.12.4 大光明
纪月航2012-09-17 14:28:27
虽然本片是德莱叶的第一部有声片，但处处都透着默片时代的印记，主要以人物的表演和字幕（书）来推进剧情的发展，道具和配乐加强了整体氛围的营造，太多超乎时代的拍摄手法，模糊的幻影 诡异的空镜 主观镜头，就像豆瓣简介说的，影片以营造气氛著称，弥漫着梦幻和诡异。c0d43c17-f363-11e0-beef-0015c5
somnambuleNRR62010-07-30 17:24:57
这部幻想色彩极其浓烈的影片最古怪的地方，乃尔迦德说，“在于特莱叶利用的全是现实的材料。” - 克拉考尔《电影的本性》
Muyan2016-11-02 00:39:03
1029 72min Séance présentée par Thomas Christensen, conservateur au Danish Film Institute, suivie d'une discussion avec Bernard Eisenschitz|20191023资料馆重看 D'après le roman Carmilla de Sheridan Le Fanu
mr.left2024-01-06 23:17:14
24.01.06 1号厅 3.5 德莱叶的光影魔术，真是绝赞，开篇的死神镰刀便已奠定全部基调。在人们还不知道吸血鬼为何物时德莱叶凭借着纯粹的文本（倒和《词语》有着同样的力量）以及被“吸血鬼”这一虚无之物给活生生的人带来的影响的呈现突出了吸血鬼的可怖，就是这有声效果修复的确实蛮鸡肋的
冰摩卡2007-10-13 01:35:46
整部影片有一种宛如梦幻的氛围，由于没有字幕，我并不了解完整的故事，大概是讲两个年轻人一起战胜邪恶力量的故事吧，很虚无缥缈的美丽。本片使用了一些隐讳的手法暗示邪恶力量的存在，如英姿、声音等。我看的是标准版，片尾还附赠了一段短片动画“福神”，使玩具小狗给生病的小女孩找橘子的故事，温馨又诡异，感觉比正片更出色！
RYZ2017-06-12 10:59:21
阳光下的影子舞会；惊恐中的灵魂出窍；看见躺在棺材中的自己；林间阳光中的结尾；以及40秒的长镜头。
兔小姐2012-03-20 01:04:27
虽然最终依然没被德莱叶这部电影里的美感所打动，甚至连诡异和恐惧感也没怎么感受到（社会主义特色的无神论者对妖魔鬼怪最不怕了。。。），但这部影片进一步让我感受到德莱叶对构图，灯光等调度的严谨把握，简直就像他身为一名虔诚基督徒行事般严谨。德国人的理性、严谨和笃定在他的影片中总是熠熠发亮
cliosong2024-04-25 12:30:42
你就看看从无声到有声时代多少人变得不会拍电影、不会演电影了就能感知到这个变化是多么具有革命性。彩色电影、宽银幕电影、3D电影、数字电影带来的变化都远不及此。
李子鲤|Lilith2007-05-25 21:24:48
我承认自己没有好好看，当背景音乐就放过去了。光影是重要的表现手段，大角度的仰俯镜头很有特色，变成吸血鬼后半透明的效果不错，影子跳舞时音乐风格的转换也很有趣。大概还是要看茂瑙的吸血鬼，本片完全没有吸血鬼所谓的传统形象。
甘草披萨2014-12-09 20:40:38
@百美汇 真是修复版？画质与音轨都不行啊，依然是值得纪念夜晚，这是我第一回大银幕看德莱叶，这是一个晚上俩电影院间飞奔看吸血鬼的沪上观影难得体验的缘分；虽是有声片，默片色彩仍极浓厚，明显可看出对诺斯费拉图批判吸收，梦中噩梦，视觉刺激和心理刺激两手抓，对付吸血鬼到底是用铁杆还是用桃木啊
绿山林的Vian2011-01-05 17:23:47
对一部80年前的电影来说 如此绝妙的运镜角度和光影效果实在过人 与预想的一片墨黑完全不同 影片中大片的阳光和亮处无处不在 对于人影的应用尤其有意思 （镰刀男 假肢男等等） 配乐也可圈可点 布景细节到位 男猪考究的造型（女2号很美艳）完全就是当时风行的表现主义风潮的唯美演绎
Mannialanck2013-04-01 22:23:27
8。德莱叶对声音的运动还不是很熟练，但镜头功力足够
没有昵称2024-04-22 02:39:33
早期吸血鬼片，晚于《诺斯费拉图》十年。相比茂瑙的电影，这部的背景从罗马尼亚搬到了法国北部，故事没那么抓马，默片变成了有声片。不过作为徳莱叶的第一部有声片，这部里对话很少很简单，仍然大量使用字卡，有配乐烘托气氛。很多平移的转圈的镜头来描绘室内全景，还时常仰拍或俯拍。漂亮的画面很多：河边老人的镰刀、移动的鬼影、梦境中男主透明的身影…最后还有一段吸血鬼侍从挣扎死去/男女主雾中渡河重生的平行剪辑。这部不像其他表现主义作品一样有强烈黑白对比：徳莱叶在拍完后才发现过度曝光了，他决定保留胶片而不重拍，于是有了这种朦胧白光笼罩的奇特效果，跟全片气氛还挺搭。以棺材中死人的视角仰拍沿路风景那段非常震撼，我在想徳莱叶是第一个用这个视角的人吗？然后想到杜辅仁科的《大地》里好像也有这么一段？记不太清了…
kylegun2017-07-03 00:12:30
脱离躯体四处游走之影，梦中面对棺材中的自己。但靠文字传说互文的段落是不是多了一点？
451½°F™2008-12-06 21:33:40
2017欧盟电影展。不同于茂瑙或者朗的表现主义，对于使用影子或者过度曝光的白化镜头来渲染惊悚印象暗示观众也算另一种流派。弱化故事性，强调象征性和诗意，德莱叶就像片中时常出现的「锐角」象征冲破了「印象主义」的惯有模式。
我不在这2017-07-02 01:05:24
一场噩梦。搞事青年疑神疑鬼的形态很快制造出强烈的诡异气氛，我甚至觉得他在旅馆这一梦并没有醒来过，而是在梦中造访了那个被吸血鬼光顾的家庭。对于吸血鬼传说、习性及处理手法可以说研究得很成系统了。视觉造型上没有特别突出，搬运女孩时那段长镜鬼魅异常。棺中pov也很灵。